Fuocoammare de Gianfranco Rosi (présenté par La bobine en 2017) quadrillait l’ile de Lampedusa avec poésie et réalisme pour décrire l’arrivée des migrants sur les côtes italiennes. L’ordre des choses, poursuit magistralement cette interrogation politique et morale autour des questions migratoires.

Andrea Segre, le réalisateur qui nous avait émus avec La petite Venise, aborde en effet le sujet très brûlant des stratagèmes mis en place pour que les migrants n’atteignent pas les frontières européennes tout en permettant aux membres de l’Union Européenne de s’acheter une bonne conscience. Il nous dit notamment que l’Italie, en coordination avec l’Allemagne et la France, organise une politique de refoulement en détenant les migrants en Libye dans des centres gérés par des milices dangereuses, incontrôlables et surtout libres d’utiliser des méthodes inhumaines. Il filme les petits arrangements entre faux amis auxquels on aurait préféré ne pas assister et il montre les négociations ambivalentes entre nos démocraties et des régimes politiques sulfureux.

Tourné avec la rigueur d’une enquête journalistique et la conscience humaniste d’un documentaire, L’ordre des choses dévoile le terrible écheveau des compromis politiques internationaux.

Pour faire vivre cette fiction, car il s’agit bien d’un film racontant une histoire imaginaire, et pour restituer au plus juste les propos des fonctionnaires européens qui se sont confiés à lui, Andrea Segre choisit de créer des personnages fictifs. Ces témoignages recueillis donnent une authenticité précieuse à tous les person- nages. Placé au cœur de l’intrigue, le superflic Corrado Rinaldi est l’âme du drame humain qui se déroule sous nos yeux. Lorsque, dans un centre de rétention, il rencontre Swada, une jeune Somalienne qui le supplie de l’aider, il va devoir effectuer un choix très difficile.

Tiraillé entre son devoir de discipline et ses émotions, entre ses doutes et sa vie confortable, Rinaldi symbolise l’état d’esprit partagé par bon nombre d’entre nous et illustre cette crise d’identité que traverse l’Europe qui n’hésite pas à remettre en question ses principes démocratiques les plus élémentaires. Au fur et à mesure de l’avancée du scénario, Andrea Segre fait surgir nos renonce- ments et nos refoulements. C’est sans concession et cela s’avère terriblement inconfortable.

Sources : Positif, mars 2018, aVoir-aLire.com