Deux descendantes de grandes familles, Chela la blonde et Chiquita la brune vivent ensemble depuis plusieurs années. Elles sont contraintes de vendre ce qu’elles peuvent de leurs biens héréditaires et de s’endetter…

Histoire d’une dépossession, Les Héritières met en lumière la beauté fanée d’une vie aristocratique devenue fantomatique. Ce film n’est ni un drame social, ni un drame crépusculaire. Sans éventer l’intrigue, on peut dire qu’elle prend une tournure bien moins pénible qu’on aurait pu le prévoir. Avec habileté, Marcelo Martinessi évite à son scénario de verser dans le pathétique ou dans le suspense facile, usant souvent d’ellipses bien pensées.

Le point de vue du réalisateur consiste non seulement à relever ce que ces bourgeoises déchues ou encore opulentes ont de spécifique, mais aussi, et surtout, à observer chez elles des traits proprement universels. Dans cet univers délicat et rétro, le réalisateur fait surgir la cocasserie du chaos d’aujourd’hui.

Ce film centré sur les femmes séduit par son mélange de classicisme intemporel et de réalisme très actuel. Un frisson le traverse, frisson à la fois mélancolique et passionné.

Dans le rôle principal, Ana Brun fait des merveilles. Elle est si désagréable au début qu’on se demande comment on pourrait l’aimer ; et petit à petit, dès que sa carapace se fendille, elle devient radieuse et émouvante.

Plus encore qu’un portrait de femme, Les Héritières est un film de femmes au pluriel, drôles, gouailleuses, contrastées, et c’est à elles que le cinéaste rend hommage à travers un regard mi-taquin mi-attendri. Grâce à cela, il se dégage du film un optimisme inattendu, d’autant plus appréciable qu’il sonne juste.

Sources : Positif n°694 décembre 2018 (Denitza Bantcheva) – Télérama 28/11/18 (Frédéric Strauss) – Les Inrockuptibles 28/11/18 (Emily Barnett)